三大派的京韵大鼓的代表人物介绍

　　说起中国的曲艺文化啊那可是说与说不完，先不说中国我的戏剧里的核心京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧，为什么呢？既然是中国的五大戏剧那肯定是被大家所了解了，今天小编要说点不一样的，什么呢，就是是大鼓书文化里的京韵大鼓的代表人物，希望大家喜欢。

　　刘宝全
　　刘宝全（1869-1942），男，京韵大鼓演员，刘派京韵大鼓创始人。曾用名刘顺全，字毅民，河北省深县人。

　　刘宝全的大鼓唱腔是综合胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的。他还把京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法熔冶到京韵大鼓的唱腔和表演之中。他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。

　　同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。民国二十七年他以七十高龄去上海演出，当时《半月戏剧》刊有人著文赞扬他演唱的《单刀会》，说他“精神活泼，音调铿锵，表情尤细腻周密，拔高时清脆流利，如长空鹤唳。走低时圆浑洒脱，如玉盘走珠，状关壮缪庄严肃穆，表鲁子敬矩谨诚厚，不特脸上指上有戏，即眉目腰腿两足间，亦无一不有戏情溢露。

　　迨转入快板以后，佳腔更多，忽而疏朗，忽而紧张，忽而幽静，忽而激昂，忽而如春波荡漾，忽而如江潮怒吼，忽而如婺妇泣诉，忽而如万马奔腾。妙在不促不滞，不慌不忙，抑扬顿挫、徐疾有致，历时凡四十分钟绝无些微气喘衰颓之像。以一古稀老叟，居然胜任此浑身费力之繁剧工作，实属难能可贵”。他的艺术创造，不仅影响了鼓曲界，也为许多京剧名家在京剧演唱中吸收、借鉴。

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　　白云鹏
　　白云鹏（1874-1952.4.6）是京韵大鼓演员，白派创始人。白云鹏年轻时在农村演唱竹板书，后拜木板大鼓艺人史振林为师。

　　1910年三十岁时到京津一带演唱由木板衍变而成的京韵大鼓。初时演唱的曲目有《长坂坡》、《战长沙》、《单刀会》等。随着在四海升平游艺场演唱“文明大鼓”，白云鹏不断地在实践探索，发展自己的艺术风格，孕育着新的艺术流派。

　　1910年后白云鹏根据自己的素质和理解力加工创造了白派的代表作《焚稿》、《哭黛玉》、《探晴文》及《孟姜女》等。他嗓音虽低，听来却圆润浑厚，吐字清晰有力，唱腔于妩媚中透苍劲，善于通过半诵半唱传达人物的内心情感。白派在描绘景物和抒发人物忧思之情时，常用平中见奇，稳而有变的唱法，恰当地调动了排比句的功能，具有深挚的艺术感染力。

　　1930至1950是白派艺术的兴盛时期，特别是建国后，在党的文艺方针指导下，年逾古稀的白云鹏积极演唱新曲目，并着手整理传统遗产。他被聘到中国戏曲研究院工作后，整理演唱了《花木兰》等曲目。

　　白云鹏在出名以前，曾到北京去过一段时间。当时北京人把流传在河北一带的西河大鼓称为“怯大鼓”。北京听说书十分讲究，以调、词、韵、弦为四要素。而白云鹏说唱的“怯大鼓”达不到北京人的要求，只能在地摊、庙会、小戏团演唱，登不了大雅之堂。白云鹏为了向新的艺术高峰攀登，随即独创为一派的京韵大鼓。

　　为了创新，他聘请了拉弦和唱词的名师，从《红楼梦》唱段改起，逐字、逐曲的进行反复练习，反复演唱，并结合北京人喜闻乐见京腔口语，与调、词、韵、弦有机配合，边演边唱、边唱边改，不到半年的时间，他演唱的京韵大鼓以嗓音宽厚苍劲、咬字轻、放音松、说唱结合，使情婉转而自成一派，深受观众的好评，并在京城名声大震，成了名副其实的京韵大鼓白派创始人。

　　白云鹏的京韵大鼓在北京出名以后，一直在较高档的戏园演出，多次到官宦家庭唱堂会，后来他又回到天津，以此为发源地，逐步发展到济南、南京、上海、芜湖等地，所到之处，深受观众的欢迎。在上海演出时，三北公司经理、上海的大资本家、政、商界的知名人士虞洽卿亲自送去一块携有“独树一帜”的金字牌匾。

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　　张小轩
　　张筱轩，京韵大鼓表演艺术家，北京人。“走票”时标名“张处”，年轻时就十分喜爱京剧和曲艺，公余时常在堂会中“走票”（业余性质的参加演出）曾参加*寿山组织的票房“醒世金铎”。青年时期常票演北京时调小曲，19岁时，拜朱*庆为师，改学木板大鼓。民国成立后，长期在天津演出，也曾献艺于南京、上海、济南、沈阳等城市。

　　与刘宝全、白云鹏并称为京韵大鼓的三大流派。他身材魁梧，擅长讲述金戈铁马的故事，如《博望坡》、《古城会》、《华容道》等。张小轩还创作过《天津水灾》、《打杨村》、《打昆山》等现代题材曲目，已散佚无存。弟子宋明元等均已去世，再无传人，张派遂成绝响。

　　张小轩的嗓音宽亮，膛音好。梅花大鼓、联珠快书等都会演唱，成为专业演员以后，专唱京韵大鼓。他除在京、津两地演出外，主要在沈阳演出。他最拿手的节目有《华容道》、《斩华雄》、《斩颜良》、《长坂坡》等。张小轩在天津和东北各地拥有很多听众，在大街小巷经常有人哼唱他的唱腔。“顿足跺台板，瞪眼胀红脸，击鼓打碎板，观众看直了眼”，观众称张小轩的京韵为“花脸大鼓”。

　　这说明他的演唱充满激情，一丝不苟，粗野中显气魄，高亢处见精神。成为与刘宝全、白云鹏鼎足而立的京韵大鼓一个主要流派。这样一位名演员，在旧社会却得不到生活保障。他七十一岁那年，在沈阳“新民市场”有一次带病登台，当时在台上演唱一丝不苟，下台后满头大汗对弦师说：“我张小轩宁死台上，不死台下！”

　　【结束语】京韵大鼓主要流行于包括北京、天津在内的华北及东北地区，是中国北方说唱音乐中艺术成就较高的曲种，同时在全国的说唱音乐曲种中也占有相当重要的地位。

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